琴师董庭兰：著名诗作《别董大》中的男主角
董庭兰简介中记载到：董庭兰，出生于公元695年，死于公元765年，古陇西人(今甘肃一带)。盛唐时期非常著名的琴师，擅长吹西域乐器筚篥和弹奏古弦琴。
董庭兰画像
董庭兰在年幼时喜爱游山玩水，不喜欢静心读书，更甚至去做了乞丐，以乞讨为度日。直到董庭兰50岁，他才开始读书写诗，好在他比较努力，几年之后渐渐有了名气，开始受人关注。他那时的诗大多写的是边塞战争之事，诗中描写了战争的疾苦与深闺怨妇的幽怨之情。当然，董庭兰的诗作并不是他惟一的成就，他在音乐上的成就在当时极负盛名。在青年时在音乐上就很有成就，七弦琴是的最擅长的乐器之一，无奈七弦琴太古朴，难得遇到知音，而且当时随着西域乐器的传入，会弹七弦琴的人更少。为此，董庭兰开始苦心研究筚篥，筚篥是从西域传入大唐的，当时很盛行，甚至成为了唐朝的主要乐器之一。董庭兰自此便开始演奏筚篥，走街串巷，吸收民间艺术精华，技艺进步很快，甚至可以说达到了炉火纯青的地步，成为了当时家喻户晓的演奏家。
董庭兰为了研究乐曲，查阅无数曲目，吸百家之精华，其对音乐的痴迷在当时的琴坛非常出名。当时有很多诗人都跟他有往来，董庭兰的琴技与演奏技术让很多诗人都写诗赞叹，最为有名的就是李欣的《听董大弹胡笳声》。他的学生郑宥也很好的继承了他的绝学，也受人称赞，其弟子杜山人也是青出于蓝，其技艺被赞为“沈家祝家皆绝倒”，可见名师出高徒。
董庭兰和高适什么关系
董庭兰，唐朝琴师，一位才能出众的音乐奇才，他与很多诗人都有来往，高适就是其中的一位。高适，盛唐时期比较著名的诗人，因其复杂的经历，他的诗歌内容较为丰富。因赏析董庭兰的音乐才能而与之私交甚好，那么董庭兰与高适是什么关系呢?
董庭兰画像
董庭兰在没有学习筚篥之前，一直专注于对七弦琴的研究，造诣非常高。但遗憾的是，唐朝国风开放，胡乐很是盛行，而古朴的七弦琴便很少有人知晓，更别说弹奏了。虽然身怀绝技但却难觅知音，而高适也略懂音律，非常赏析董庭兰的才能，两人惺惺相惜，来往密切。
公元747年，当朝宰相房琯被罢黜，而在其府中担任门客的董庭兰也被迫离开长安，开始了流浪生涯，生活过的十分清贫。同年冬天，高适与董庭兰相会于睢阳，离别时高适以诗相送，就是著名的《别董大》。其中“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”这两句诗最为出名。事实上，此时的高适仕途也不是很顺利，怀才不遇，漂泊流浪，生活也是处于困苦的境地。但此首诗，高适却以开阔的胸襟，奔放的语气把离别的话语说的如此的慷慨激昂，振奋人心，于安慰中充满了希望和信心，鼓励董庭兰重新打起精神去努力。正是因为朋友，高适才能以诗鼓舞。“不要为前途发愁，以你的才能，天下又有谁不认识你呢?”，从侧面表现了董庭兰的艺术才华之高，也体现了高适与董庭兰之间的深厚的情谊。
董庭兰是男是女
董庭兰，别名董大，唐朝著名的演奏家，古代陇西人。很擅长弹奏七弦琴和筚篥的演奏，其技艺之精，在当时颇负盛名。那么董庭兰是男是女呢?
董庭兰画像
董庭兰是开元、天宝年间有名的男琴师，早年师从凤州的参军陈怀古，传承了当时流行的“沈家声”和“祝家声”的演奏技巧，又在其基础上加上了自己的特色，可谓是青出于蓝而胜于蓝。
董庭兰早年为乞，生活清贫，甚至连酒钱都付不起，高适有首诗中写道：“丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱”，这首诗就反映了董庭兰当时生活的窘迫。但此前做过宰相房琯的门客，颇受争议，有传言董庭兰以此身份敛财，为此房琯还遭罢黜，但历史争论不停，不以为据。房琯酷爱乐曲，十分赏析董庭兰的才能，他们的关系就像是俞伯牙和钟子期。诗人崔珏在其诗中就描写了这种关系：“七条弦上五音寒，此乐求知自古难。唯有河南房次律，始终怜得董庭兰。”
董庭兰对音乐的执着可谓痴迷，不惜游走四方求学，但凡听闻某地有乐师或是有从事音乐研究的人，他必前往求教。历史记载，董庭兰前前后后共弹过杂调300，大弄40，阅曲之广令人惊叹。但他始终坚持“多则不精，精则不多”的原则，只对其中的上乘曲谱苦心钻研，最终使得董庭兰在乐曲演奏方面取得了不俗的成就，成为了著名的演奏家。
董庭兰的艺术成就
董庭兰，才能出众的音乐圣手，在音乐方面成就非凡，在唐朝乐坛中影响很大。那么董庭兰的艺术成就表现在哪些方面呢?
董庭兰画像
董庭兰的艺术成就表现的三个方面，一是在乐器演奏方面，二是在琴曲创作方面，三是在诗作方面。
在演奏方面，董庭兰的胡笳演奏技艺精湛，手速变化得心应手，张弛有度，韵律优美。诗人李欣曾为董庭兰出色的演奏写诗赞美。而且董庭兰把《胡笳》进行了整理，做成了琴谱，如今现存的《大胡笳》和《小胡笳》就是他的作品。还有一首小调《颐真》也流传于世，欢快清脆，描写了他“清心寡欲，修身养性”的道家生活。
在琴曲创作方面，董庭兰坚持创新。他非常喜爱西湖的美景，经常去西湖畔作曲。他认为纯真自然的音乐最为美妙，如《高山》《流水》等，浑然天成的音律是他的偏爱。如若在纯音基础上添加词，则显得音调呆滞，损坏了原有的音。但像有些如《赤壁》《滕王》这样的琴词，便不能只顾音而舍弃词。他主张随曲子特色而论，不可一概而论。他在琴曲创作上通达开放，既有利于展现乐曲所表述的内容，也符合了琴曲创作的意境。
在诗作创作上，董庭兰的诗大多表现的是边塞战场的景象，有征夫的疾苦与家愁，也有深闺少妇的思念之情。但他的诗作成就远不及音乐成就。